篆刻之美——寸石之间，千年匠心
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前言
方寸之间，自有天地。中国篆刻艺术以独特的金石韵味，在朱白相映中演绎着中华文明的千年文脉。本次展览邀您共同探寻这门古老艺术的永恒魅力。
篆刻艺术的源头可追溯至三千年前的殷商时期。那些镌刻在青铜器上的族徽符号，已然显现出先民对文字之美的追求。春秋战国时期，玺印的使用渐趋广泛，各国文字异彩纷呈，形成了风格多样的古玺体系。秦汉一统，印章制度臻于完善，汉印的浑厚朴拙至今仍被视为篆刻艺术的典范。
文人篆刻的兴起，为这门实用艺术注入了新的生命力。元代王冕以花乳石刻印，开创了文人自篆自刻的风气。明清时期，文彭、何震、丁敬、邓石如等大家辈出，形成了皖派、浙派等风格鲜明的艺术流派。晚清赵之谦、吴昌硕等大师更将诗书画印完美融合，使篆刻艺术达到前所未有的高度。
一方精美的印章，是书法、章法、刀法三者的完美统一。书法赋予线条韵律，章法构建空间意境，刀法则体现金石质感。三者交融，方能在方寸之间营造出万千气象。展览中那些或雄浑、或秀雅、或古拙、或灵动的作品，无不彰显着中国艺术"致广大而尽精微"的审美追求。
篆刻艺术的魅力，不仅在于其形式之美，更在于其蕴含的深厚文化内涵。一方印章，往往集书法、文学、工艺于一体，是中华文化精髓的浓缩体现。文人篆刻更是将"诗书画印"完美结合，通过方寸之地抒发胸中逸气，展现人格修养。所谓"印如其人"，正是对这种艺术境界的最佳诠释。"一印一世界"，这方寸之间的艺术天地，承载着中华文明独特的审美智慧。愿这次展览能成为观众了解中国传统文化的一扇窗口，让这穿越千年的金石之声，在当代继续回响。
作品欣赏
齐白石 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 梅花鸟 印章
印文：有衣饭之苦人
尺寸：8.1×2.5×4.8cm
齐白石（1864年1月1日—1957年9月16日），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。
齐白石 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 虾 印章
印文：大可人
尺寸：4.5×2.2×10.2cm
齐白石（1864年1月1日—1957年9月16日），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。
吴昌硕 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人瑞兽 印章
印文：富润屋德润身
尺寸：5×3.8×6.1cm
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
吴昌硕 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 瑞兽 印章
印文：遗荣忍贱
尺寸：3×3×12.3cm
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
吴昌硕 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人瑞兽 印章
印文：有愧于太上之忘情
尺寸：3.2×3.2×10.9cm
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
吴昌硕 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人物 印章
印文：寄怀
尺寸：2.4×2.1×6cm
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 鱼钮 印章
印文：万事如意
尺寸：3.7×2.3×7cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 桃蝙蝠 印章
印文：福地洞天
尺寸：2.2×2.2×8.6cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 昆虫 印章
印文：永寿康宁
尺寸：3.3×3.3×6cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人金蟾钮 印章
印文：同自然之妙有
尺寸：5.8×3.5×5.1cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 瑞兽钮 印章
印文：长富贵乐未央
尺寸：4×4×7.2cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 南瓜茄子 印章
印文：清闲真道本无事小神仙
尺寸：10.3×3.1×3cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 鹿 印章
印文：聊染翰以寄怀
尺寸：4.7×3×11cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
沙孟海 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 瑞兽钮 印章
印文：长月好定天性
尺寸：3.2×3.2×10.2cm
沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
于右任 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 花与小鸡 印章
印文：言必信行必果
尺寸：3.6×2.3×11.5cm
于右任（1879年4月11日—1964年11月10日），陕西三原人，祖籍泾阳斗口于村，中国近现代政治家、教育家、书法家。原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。于右任早年是同盟会成员，长年在国民政府担任高级官员。于右任善书法，喜作诗，是近现代重要的书法家之一。还是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学）的创办人和复旦大学、私立南通大学校董等。
弘一法师 印章金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人兽钮 印章
印文：福寿康宁
尺寸：4.1×3×7.5cm
李叔同（1880年10月23日—1942年10月13日），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。
弘一法师 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 鱼 印章
印文：垂钓坐槃石水清心亦闲
尺寸：8.5×3×3.8cm
李叔同（1880年10月23日—1942年10月13日），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。
傅抱石 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 昆虫 印章
印文：忠信进德
尺寸：2.6×2.6×8cm
傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。
傅抱石 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 薄意山水人 印章
印文：落叶知秋
尺寸：3×3×11cm
傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。
黄宾虹 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 桃 印章
印文：富贵浮云
尺寸：3×3×8.5cm
黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。曾任中国艺术专科学校校长，中国美术家协会理事。被称为“中国人民优秀的画家” 。
黄宾虹 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人物 印章
印文：处和
尺寸：2.5×1.6×4.8cm
黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。曾任中国艺术专科学校校长，中国美术家协会理事。被称为“中国人民优秀的画家” 。
黄宾虹 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 瑞兽钮 印章
印文：洞见草木精神
尺寸：3.4×3.4×5.4cm
黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。曾任中国艺术专科学校校长，中国美术家协会理事。被称为“中国人民优秀的画家” 。
启功 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 印章
印文：如观秋水
尺寸：3.2×3.2×7.8cm
启功（1912年7月26日—2005年6月30日），自称“姓启名功”、字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
启功 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 印章
印文：闻情逸趣
尺寸：2.7×2.7×7.4cm
启功（1912年7月26日—2005年6月30日），自称“姓启名功”、字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
王福厂 印章
印文： 无情流水恼春风
尺寸：3.4×3.5×4.9cm
王福厂（1879年—1960年），字维季，号福厂，现代著名书法家、金石家。浙江杭州人。名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟鼎、籀隶无不能。清末与丁仁等创设西泠印社。民国初年到京，任印铸局技正，后至沪鬻字治印自给。解放后为中国画院画师。
朱自清 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 薄意花 印章
印文：淡然无欲
尺寸：3.2×3.5×5.2cm
朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号实秋，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇），后随父定居扬州。中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。
林散之 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 竹节 印章
印文：云树相思
尺寸：3.3×3.3×10.6cm
林散之（1898年11月20日—1989年12月6日），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，生于江苏南京市江浦县（今南京市浦口区），祖籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄，诗人、书画家，尤擅草书 。
梅兰芳 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 弥勒佛钮 印章
印文：无心到处禅
尺寸：2.6×2.7×10.7cm
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华 ，别署缀玉轩主人，艺名兰芳 。中国京剧表演艺术大师。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席。
黄胄 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 薄意山水 印章
印文：东风雨晚潮生
尺寸：4.5×2.6×4.2cm
黄胄（1925年3月—1997年4月2日）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。
马衡 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 鸟 印章
印文：瑞彩祥云
尺寸：3.1×3.1×12.2cm
马衡（1881年—1955年3月），浙江鄞县人，字叔平，别署无咎、凡将斋。西泠印社第二任社长，金石考古学家、书法篆刻家，故宫博物院第二任院长。
吴湖帆 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 薄意山水 印章
印文：恬淡自适
尺寸：2.8×2.8×10.3cm
吴湖帆（1894年7月2日—1968年8月11日)，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。曾任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。
吴湖帆 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 印章
印文：积薄为厚
尺寸：3.2×3.2×5.6cm
吴湖帆（1894年7月2日—1968年8月11日)，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。曾任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。
宋文治 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 印章
印文：衣带渐宽终不悔
尺寸：5×5×4cm
宋文治（1919年—1999年），现代画家。江苏太仓人。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。
王个簃 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 人钮 印章
印文：和风喜气相随
尺寸：5.8×3.2×5.9cm
王个簃（1897年10月20日—1988年12月18日），原名能贤，后改名贤，字启之，号个簃，以号行。斋名有“霜荼阁”、“暂闲楼”、“千岁之堂”等。祖籍江苏省南通市海门区。现代著名书画家、篆刻家、艺术教育家。曾任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。
娄师白 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 菊花 印章
印文：云水风度
尺寸：2.5×2.6×9.8cm
娄师白（1918年6月2日—2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京；1942年毕业于辅仁大学美术系，专事绘画；生前为国家一级美术师，中国美协会员，中国画研究会理事、副会长，中国国际书画艺术研究院研究员，燕京书画社顾问，中国书画函授大学名誉教授，北京人民对外友协理事，北京市政协委员。
何海霞 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 印章
印文：夜潮秋月相思
尺寸：4.3×2.5×5cm
何海霞（1908年10月7日—1998年8月5日）初名何福海，名瀛，字海霞，以字行。长安画派创始人之一；中国现代著名国画家、书法家，中国画研究院（中国国家画院的前身）的专业画家；1924年拜韩公典为师，1934年拜张大千为师，随其游历山东、四川。曾任陕西国画院副院长及名誉院长、中国国画研究院研究员等职务。
范曾 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 艾叶绿 山水薄意雕 印章
印文：烟云供养
尺寸：3.3×2.2×6.5cm
范曾，1938年7月5日生，江苏南通人，字十翼，是中国人物画画家、书法家。现为中国美术家协会会员，中国艺术研究院博士生导师、研究员，南开大学终身教授、博士生导师，北京大学中国文化书院导师。山东大学艺术学院名誉院长 、联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。
张宗祥 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 瑞兽钮 印章
印文：淡泊名利
尺寸：2.7×2.7×8.3cm
张宗祥（1882年—1965年），谱名思曾，后慕文天祥为人，改名宗祥，字阆声，号冷僧，别署铁如意馆主。浙江海宁硖石镇人。现代学者、书法家。
叶为铭 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 瑞兽钮 印章
印文：情识顿净
尺寸：3.8×3.3×4.3cm
叶为铭（1866-1948），字品三，号叶舟。原籍安徽徽州，世居浙江杭州。博学多识，善刻石、拓碑，精金石考据。篆刻，宗法秦、汉之余，追踪宋、元，铁线朱文尤灵秀。光绪甲辰（1904年），与丁辅之、王福庵、厉良玉、吴隐在杭州孤山共同创设西泠印社。从“明月千秋”、“自是人中风”两方印来看，深得秦、汉人神韵。
叶为铭 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 桃 印章
印文：福海寿山
尺寸：3.1×3.1×9.1cm
叶为铭（1866-1948），字品三，号叶舟。原籍安徽徽州，世居浙江杭州。博学多识，善刻石、拓碑，精金石考据。篆刻，宗法秦、汉之余，追踪宋、元，铁线朱文尤灵秀。光绪甲辰（1904年），与丁辅之、王福庵、厉良玉、吴隐在杭州孤山共同创设西泠印社。从“明月千秋”、“自是人中风”两方印来看，深得秦、汉人神韵。
叶为铭 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 兔钮 印章
印文：和气致祥
尺寸：3.1×3.1×5cm
叶为铭（1866-1948），字品三，号叶舟。原籍安徽徽州，世居浙江杭州。博学多识，善刻石、拓碑，精金石考据。篆刻，宗法秦、汉之余，追踪宋、元，铁线朱文尤灵秀。光绪甲辰（1904年），与丁辅之、王福庵、厉良玉、吴隐在杭州孤山共同创设西泠印社。从“明月千秋”、“自是人中风”两方印来看，深得秦、汉人神韵。
叶为铭 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 弥勒佛 印章
印文：康宁静智
尺寸：3×3×8.6cm
叶为铭（1866-1948），字品三，号叶舟。原籍安徽徽州，世居浙江杭州。博学多识，善刻石、拓碑，精金石考据。篆刻，宗法秦、汉之余，追踪宋、元，铁线朱文尤灵秀。光绪甲辰（1904年），与丁辅之、王福庵、厉良玉、吴隐在杭州孤山共同创设西泠印社。从“明月千秋”、“自是人中风”两方印来看，深得秦、汉人神韵。
韩天衡 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 桃子 印章
印文：福慧双修
尺寸：3.4×2.8×5.7cm
韩天衡，1940年生于上海，祖籍江苏苏州。号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百芙蓉斋。擅书法、国画、篆刻、美术理论及书画印鉴赏。现任中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、上海中国画院顾问（原副院长）、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴专家、上海市书法家协会首席顾问、西泠印社副社长、上海韩天衡文化艺术基金会理事长、韩天衡艺术教育基地校长、上海吴昌硕艺术研究会会长、吴昌硕纪念馆馆长、中国石雕博物馆馆长、中国社会科学院研究生院教授、上海交通大学教授、华东政法大学教授、温州大学教授、华东师范大学艺术研究所特聘教授、复旦大学哲学学院特聘教授。
韩天衡 金石篆刻 寿山石 田黄石 印章
印文：白云为盖流泉为琴
尺寸：7×2.9×4.7cm
韩天衡，1940年生于上海，祖籍江苏苏州。号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百芙蓉斋。擅书法、国画、篆刻、美术理论及书画印鉴赏。现任中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、上海中国画院顾问（原副院长）、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴专家、上海市书法家协会首席顾问、西泠印社副社长、上海韩天衡文化艺术基金会理事长、韩天衡艺术教育基地校长、上海吴昌硕艺术研究会会长、吴昌硕纪念馆馆长、中国石雕博物馆馆长、中国社会科学院研究生院教授、上海交通大学教授、华东政法大学教授、温州大学教授、华东师范大学艺术研究所特聘教授、复旦大学哲学学院特聘教授。
来楚生 印章
印文：画从西山秋色中来
尺寸：333×3.3×6.3cm
来楚生（1903年—1975年），原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。
唐醉石 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 印章
印文：得兴不妨闲觅句
尺寸：4.5×4.5×5.1cm
唐醉石（1885—1969.4），原名源邺，字李侯、蒲佣，号醉龙、醉农、韭园、醉石、醉石山农、印匠、休景斋，湖南长沙人。幼随外祖父谋生于杭州。博古多识，秦汉碑碣一入其目，真伪立判。善画。工书法，篆书得力于两周金石及秦刻石，隶书融会诸汉碑之长，书风静穆古雅。精篆刻，宗秦、汉，受西泠八家影响颇深。
王一亭 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 竹节 印章
印文：颐性养寿
尺寸：3×3×10.7cm
王一亭（1867年12月4日—1938年11月13日），浙江吴兴（今湖州）人，名震，号白龙山人。早年在上海慎余钱庄学徒，并在广方言馆学外文后在经营南北洋航线海运业的天余号任经理。1907年任日清轮船公司买办。上海预备立宪公会成立，被推为董事。在此前后曾从事多方面投资活动，任上海信成银行董事长、上海内地电灯厂、沈阳地产公司等企业董事。1909年当选沪南商务总会总理，并任城厢内外总工程局和自治公所的议董。次年参加同盟会。曾参与上海光复之役。沪军都督府成立后，一度任交通部长（后改商务部长）。后历任上海总商会协理，上海面粉交易所理事长，华商电气公司、中华银行、大达轮船公司董事等职。晚年信佛，致力慈善事业。善画，有《白龙山人画集》。另有《王一亭选集》、《孔子哲学》等。
吴朴存（吴朴堂） 金石篆刻 寿山石 芙蓉石 薄意山水 印章
印文：康宁福寿
尺寸：3.5×3×8.8cm
吴朴堂（1922-1966），西泠印社早期社员，王福厂得意弟，字朴堂，号厚庵，浙江绍兴人。幼名得天，又名中簠，后改名朴，因得汉代池阳宫灯，故以“味灯室”颜其斋。朴堂的叔祖父便是西泠印社创始人之一的吴石泉，家学渊源，自幼即嗜书法篆刻。他治印先摹西泠八家，后学本家吴昌硕，直至神形兼备；而当师承王福庵先生后，始入浙派堂奥，近朱者赤，深得（王）福庵嘉许，英年就名扬杭城。尝居杭州扇子巷，因家境清寒，十八岁时就在清和坊悬例刻印，贴补家用，以奉父母。
