艺术个案研究 | 王永强：“沉默的力量” | 2025

2025-05-29 17:57:17 来源：太阳信息网

艺术，作为人类文明的精神镜像，始终以感性形式编码着个体与时代的双重记忆。在全球化与数字技术重塑文化生态的当下，艺术创作已突破地域与媒介的藩篱，成为跨文化对话的活性载体。本研究以艺术家个案为棱镜，旨在穿透作品表层的形式美学，探求其背后交织的文化基因、心理图式与社会能量场。

传统艺术史研究常受限于风格演进线性叙事或天才论范式，易将艺术家简化为艺术运动的时间注脚。本课题则尝试构建“微观—中观—宏观”的三维研究模型：通过视觉符号的考古学解构（微观），还原个体创作系统的生成密码；借助跨地域艺术家社群的比较研究（中观），定位个案在文化迁徙中的坐标位移；最终连接后殖民理论、媒介生态学等视角（宏观），揭示艺术实践如何作为社会变革的隐形推手。方法论上，除图像志分析与档案梳理外，更引入数字人文工具进行创作母题的语义网络建模，并采用参与式民族志深入艺术家工作室，捕捉未被文本化的创作现场逻辑。

此研究的学术价值不仅在于填补某艺术家系统性研究的空白，更试图回应当代艺术研究的范式危机——当NFT艺术颠覆物质性、AI创作挑战作者主体性时，个案研究如何超越传记式书写，成为解码文化转型的密匙？我们期待这项研究能为艺术社会学提供新的分析单元，同时启示文化机构构建更具生态性的艺术评价体系。

全文将以“创作语言的重构—文化身份的协商—社会介入的路径”为线索，在流动的现代性语境中，展开一场关于艺术主体性如何在不同权力场域中自我重塑的思想实验。这既是对个体艺术生命的深度凝视，亦是对艺术何为的当代诘问。

王永强，又名王永祥，宁夏银川人，1950年生。现为宁夏美术家协会会员，宁夏工笔画学会副会长，中国工笔画学会会员，宁夏西夏书画艺术研究院副院长，宁夏文史馆书画研究员，银川市书画院特聘画家。从艺术道路中,曾师从甘肃著名画家王天一先生研习国画，并拜宁夏著名山水画家沈德志龙生为师,专攻工笔花鸟。

2011年结业于北京中国现代工笔画院首届高研班。作品自1984年以来,多次入选区内外月展览并获奖。

1998年，工笔《荷花》入选由宁夏回族自治区党委宣传部、宁夏文联、宁夏文化厅联合举办的庆祝自治区成立40周年，书法、美术、摄影作品展,获三等奖。

1999年，工笔《荷花》入选由中国美协举办的“迎澳门回归中国画精品展”并被收藏。

2000年，工笔花鸟《白色紫荆花》入选中国美协主办的“第三届全国五自治区美术作品展”。

2003年，作品《在水一方》入选由中国美协、中国民委、自治区政府联合主办的“第七届少数民族传统体育作运动会美术、书法作品展”

2006年，作品《塞上沙湖好秋色》入选民民革中央、中国美协主办的“纪念伟大的革命先行者孙中山先生诞辰140周年全国书画大展”。

2005年，宁夏文史馆编辑出版《王永强工笔花鸟》画册。

2005年9月，由宁夏美协主办的“王永强工笔花鸟作品展”在宁夏展览馆展出。,

2016年2月，由宁夏文史馆、宁夏美协主办，宁夏博物馆承办的百花迎春“王永强工笔花鸟作品展”在宁夏博物馆展出。

2017年10月，王永强作品入选由银川广电局，银川晚报社，银川美术馆，永宁县政府举办的九九重阳节，宁夏13位老艺术家作品联展。

2019年7月1日,庆祝建党98周年,喜迎新中国成立70周年，第十三届全国美术全国美术作品展宁夏预展，其作品《枸杞红了，日子火了》荣获三等奖。

2019年9月12日,自治区党委宣传部，自治区文联主办的“壮美70年。美丽新宁夏”—庆祝新中国成立70周年,书法、美术，摄影、民间工艺作品展，其作品《绿色家园》荣获优秀奖。

2019年9月28日，由宁夏自治文化和旅游厅，宁夏书画院，宁夏美术馆主办的塞上江南美丽宁夏—庆祝新中国成立70周年美术、书法作品展，其作品《枸杞红了》获优秀（最高奖）。

2021年作品《和谐家园》入选建党100周年“风雨同舟”民革全国书画展。

由于为银川市文艺创作和社会主义精神文明建设作出了贡献，被银川市党委和政府特记三等功一次。

2024年作品《花荫情语》入选由中国美协主办2024年第四届中国现代工笔画大展并被收藏。

宁夏电视台，银川电视台及宁夏和银川各大报刊曾进行过专题采访和报道。

青山不墨千秋画

——写在宁夏文史研究馆建馆七十周年之际

王永强

（作者系宁夏文史研究馆研究员）

恰逢宁夏文史研究馆七十周年华诞，作为文史馆的研究员，我非常高兴。作为书画类研究员，我责无旁贷地要画出好的国画作品参与到这次馆庆活动中。

《世界和平》尺寸120㎝X240㎝

我对宁夏文史馆多年来对我的支持和关怀表示衷心的感谢。2006年，文史馆以《盛世文苑》增刊的方式出版了我的画册《王永强工笔花鸟画册》，封面由文史馆馆员吴善璋题字。2015年，文史馆在博物馆举办了“刘魁一、李画奎、王永强”书画展。2016年，文史馆和宁夏美协又联合在博物馆举办了“百花迎春——王永强工笔花鸟画展”。文史馆主要领导参加了书画展开幕式并致辞。每年中秋，文史馆都提前给我们寄送月饼。

《中华之春》尺寸94㎝X180㎝

宁夏文史馆秉承以文会友、开门办馆的原则，深入到企业、部队、农村、学校开展各种形式的书画联谊笔会和送文化下乡活动。在宁夏医学院举办的“弘扬伟大抗疫精神，建设繁荣美丽家园”书画展中，好几幅抗击疫情的人物画给我留下了深刻的印象。我参加了两次去吴忠和盐池的送文化下乡活动，并提交了国画作品。通过送文化下乡活动，我对“笔墨当随时代”的理解更为深入。

《醉红墙》尺寸160㎝X220㎝

作为宁夏文史馆的研究员，作为一名工笔画家，下面，谈谈我的绘画感言。

荷花亭亭玉立，清新淡雅，出污泥而不染，是我最喜欢画的花卉之一。为此，每年我都到野外写生，为荷花传神。鸣翠湖是我去的最多的地方，甚至一年好几次。所以写生了大量的素材，创作了许多有关荷的艺术作品。写生过程中，特别审视周围的环境和对物象的细致观察。如荷塘里的荷花、荷叶、莲蓬、芦叶、野鸭、白鹭、蝴蝶、青蜓等，在我的不同意境的作品中得到展现。以自己的笔性、笔感与墨色、墨层、墨韵及干湿浓淡的变化进行意象组合，展示出不同清逸与淡远的诗性世界。荷花的饶有风神和耐人寻思的余味，已孕育在文化气质中。

有一年秋天，我去鸣翠湖写生，正赶上秋雨后的荷塘，大地润泽，湖水荷叶笼罩在水色迷茫的晨光之中，娇艳的荷花在秋水的辉映下，显出虚实空脱的境地，在激动之余，我的心也溶入到大自然中。我的作品《塞上沙湖秋雨浓》、《塞上沙湖好秋色》、《云雾荷塘》《塞上鸣翠湖水寒》等都是有感而生。这些作品都以水墨渲染，用淡雅之色，清逸之韵；空灵的笔触，营造出荷塘那一泓秀逸淡远的清气。

《塞上沙湖好秋色》尺寸120㎝X180cm

《塞上呜翠湖水寒》尺寸110cmx220㎝

我这个人，是没有上过美术专业学院，而自学成才的业余美术创作者，由于自己对美术的爱好，物别是对工笔花鸟画的挚爱，使我默默奋斗了几十年，积累了丰富的经验，这是最宝贵的。但酸甜苦辣都有，我个人体会，对艺术的执着，必须要勤奋而有毅力，你才能会取得成功。

《茨园情深》尺寸120㎝X240㎝

我画工笔画，是先从临摹开始的，对宋人花鸟画有浓厚的兴趣，研习和临摹了不少宋人的花鸟作品。（可惜不在了），并学习和借鉴今人名家的创作理念，逐渐形成了自己的风格。我这个人非常注重写实，但又不拘泥自然，常把山水画的许多技法融入工笔花鸟中，别有情趣。在泼墨肌理上工笔重彩，重线条，重笔墨，但又借鉴西方色彩，水彩画的表现方式，重色彩，重团块，从而使我的作品，具有一定的创新意味和现代文化精神。石涛语：画要当随时代，我也是将我的作品不断溶入新的时代语言。如《荷塘秋色》这幅作品，表现的是秋风渐起，天气冷肃，而荷花却面对寒风冷露以从容坦然风范表达作者的意愿。用笔即祟尚传统，却不失现代感，以传统见长，却不乏创造，将荷花的风姿与精神人格相合，与心灵境界默契，摆脱了通常荷花的媚俗与浅薄，表达一种清洁感与脱俗感。

《南塘秋色》尺寸90cmx140㎝

《花荫情语》尺寸110㎝X220㎝

作为一个宁夏土生土长的人，我特别想用自己的绘画艺术来展现家乡的美，为此，经常到贺兰山、六盘山、枸杞园去写生和积累素材，用别人不曾画过（指工笔），不曾表现的手法来表达对家乡的眷恋和赞美。绘画是以技法的演化来表现作者思想轨迹的视觉形象，作为一个业余美术创作者，我深知此理。在治学过程中善于调整自己，坚持走生活的道路，走自己的路。《贺兰山中有此景》，我就是师法自然而来，将自己观察到的山丹花，溪水中的游鱼、青蛙都溶入到我的画作中，我虽不画山水，但尝识将山水和花鸟用工笔的形式结合起来，给人一种新的视觉美的冲击力。这种新颖的画面情调与处理手法，就是要突出画家注重作品的时代性与深层次的审美追求。为了庆祝宁夏回族自治区成了50周年而创作的大幅工笔花鸟《枸杞红了》，以枸杞的红，来寓意美好的生活红红火火。而《塞上马兰》、《春色清华》、《绿色家园》《和谐家园》等，我则试图从画面结构上突破传统绘画的模式，打破以往孤寂而仅限一山、一石、一花、一鸟的写状，以貌取神，通过画面的润、透、幽来表现画家个性的张扬和对人生的感悟。马兰花是宁夏的区花，画马兰花，就是为了表现地域特色，为家乡的花鸟写照。这一类的题材，还有《贺兰山红尾鸲》，《深秋余韵》，《幽谷鸣禽》、《六盘旱莲花》等。