巴蜀文化视角下乔大壮词的审美特质

巴蜀地域文化的独特性对乔大壮的审美追求产生了深远的影响，这种影响不仅体现在他词作的主题和风格上，还渗透到他创作的技巧和艺术表现中。乔大壮的词作以婉约与豪放并存、意境深远、语言质朴而不失雅致、情感真挚为特点，充分展现了巴蜀地域文化的独特魅力和人文精神。巴蜀地域文化的丰富多样性和深厚历史底蕴为乔大壮提供了无尽的创作灵感，使他的词作具有鲜明的地域特色和独特的艺术魅力。

一、婉约与豪放的完美平衡

乔大壮的词作在情感表达上展现了婉约与豪放的完美平衡。这种平衡不仅体现在他处理情感时的细腻与豪放，更在描绘自然风景时呈现出柔美与壮丽的交融。巴蜀地域文化中“刚柔并济”的特质为乔大壮的创作提供了哲学基础，使其词作既具备婉约词的柔质，又不失男性豪放词的豪情壮志。这种独特的审美追求丰富了词作的情感层次，使其既有深沉的哀愁，又洋溢着激昂的豪情。

绕佛阁·海南七夕和清真

桂旗稍敛。桥外喜鹊，飞报珠馆。良夜何短。梦回对影，闻声倚虚幔。绛河涨满。回望大庾，人共天远。星会幽婉。世閒海水，如山渡无岸。

故国上弦月，照尽金针穿綵线。料理翠尊，红鳞生酒面。任逝水年光，催下更箭。此情谁见。正露悄烟收，潮退风乱。锦书缄、背镫重展。

这首词《绕佛阁·海南七夕和清真》在上片中的转折点，体现在“回望大庾，人共天远”这一句上。在此之前，词中所描绘的都是近处的实景，如“桂旗”、“珠馆”等细腻的画面。然而，当词人回望大庾山脉，人与天的距离仿佛被拉远，展现出一片辽阔的海天一色之境。这种转变，使得词境由细腻变为宏大，深愁远恨的情感也如海水般横溢而出。词人用语深美隽永，将实景与情感巧妙结合，营造出一种深沉而独特的意境。在下片中，词人的思绪进一步拉远，回到故国。词中提到的“金针彩线”、“翠尊红鳞”，实际上是词人的想象，但他却以细腻的笔触将其描绘得真切动人。这种想象与实景的结合，展现了词人独特的艺术风格，即“累如贯珠”的风采。随后，词人从想象回到现实，通过“此情谁见”以下的词句，表达了自己内心的孤独和无奈。整首词在走笔间顺应情感的流势，在现实、所隔之山海与故国三个情境中自由转换，收放自如。词人通过巧妙地运用语言，展现出一种浓墨重彩的浪漫豪情。

二、意境深远的自然描绘

乔大壮的词作，以其意境之深远、情感之丰富，在中国文坛上独树一帜。他的作品与巴蜀地域文化中的山水之美紧密相连，深受这片神奇土地的自然风光与人文历史的熏陶。巴蜀地区，山川壮丽，云雾缭绕，为乔大壮提供了无尽的创作灵感。他巧妙地将这片土地上的自然美景融入词中，通过生动的意象和细腻的象征手法，构建出一幅幅既真实又超脱的自然画卷。在《浣溪沙·大千巫峡清秋图》中，乔大壮以其独特的艺术视角，将巫峡的秋日景致与个人的内心世界紧密交织在一起。

浣溪沙·大千巫峡清秋图

乡梦萦纤十二峰，镜屏回映细腰宫。冷猿啼处卸征篷艳豫堆边秋水远，黄陵庙口暮云重。酒醒依旧客江东。

开篇“乡梦萦纤十二峰”，以梦回故乡的深情，勾勒出巫山十二峰的巍峨与缠绵，既是对自然景观的赞美，也是对心中那片难以割舍故土的深深眷恋。接着，“镜屏回映细腰宫”，运用比喻手法，将平静的江面比作镜子，倒映出古代宫殿的轮廓，营造出一种时空交错的梦幻感，既是对历史的追忆，也是对现实的沉思。“冷猿啼处卸征篷”，冷猿的啼声在寂静的山谷中回荡，为这幅秋日画卷增添了几分凄凉与孤寂。词人在此处卸下了征篷，意味着旅途的暂时停歇，却难以掩盖内心的漂泊与无奈。接下来的“艳豫堆边秋水远，黄陵庙口暮云重”，继续描绘了巫峡秋日的壮丽景色，秋水悠远，暮云低沉，既是对自然美景的细腻刻画，也是对人生无常的深刻感悟。结尾“酒醒依旧客江东”，词人借酒消愁，却只能在酒醒后面对依旧漂泊的现实。这句不仅表达了词人对自身命运的无奈与接受，更透露出一种超脱与释然。在这份释然中，词人仿佛已经与这片山水融为一体，成为了自然的一部分，共同经历着岁月的变迁与人生的起伏。

乔大壮的词作，不仅是对巴蜀地域自然美景的描绘，更是对人生哲理的深刻思考。他通过对自然景观的细腻刻画与个人情感的深刻抒发，将自然与人生紧密地联系在一起，营造出一种既含蓄又深远的艺术境界。这种境界不仅让人感受到了自然之美，更让人在品味中领悟到了人生的真谛。

三、质朴而不失雅致的语言风格

巴蜀文化以其独特的地域特色、历史传统和人文精神，孕育了丰富的浪漫主义情怀，这种情怀在乔大壮的词作中得到了深刻的体现。乔大壮词作语言质朴而不失雅致、意境深远而富有想象力，这些特点都与巴蜀文化中的浪漫主义情怀有着密切的关系。他善于运用生动的意象和象征手法来营造词作的意境，使得作品在表达上更加含蓄而深远。同时，他也注重语言的音乐性和节奏感，使得词作在朗读时具有优美的韵律和流畅的节奏。这种艺术风格不仅符合浪漫主义的美学追求，也使得乔大壮的词作更加易于理解和接受，也增强了词作的生活气息和真实感。

满庭芳·题瑴庵填词第三图

同里东山，当年穷塞，梦华草草书成。十三金雁，取次泊钿筝。过眼英流俊侣，凭谁主、四海诗盟。閒身手、商量画里，此意未能平。销凝。

人老去，樊楼醉后，一笑关情。到重饮琼浆，万感云英。珍重相从岁晚，最堪隐、惟有王城。银荷畔、烦君为我，渌酒浅深倾。

在乔大壮的长调作品中，他常常通过描绘华美的物象来平衡情感的抒发和对事物的描绘。在这首《满庭芳·题瑴庵填词第三图》中乔大壮巧妙地将情感、物象和典故融为一体，展现出他独特的艺术风格。词中的“十三金雁”一句，乔大壮用雁阵来比喻箏柱，这种比喻不仅意境广阔，而且通过“金”字的点缀，突出了箏的典雅和名贵。同时，“泊”字将静态的箏柱赋予了动态的美感，仿佛雁阵纷纷降落，给人以生动的视觉体验。在下片中，“到重饮琼浆，万感云英”一句，乔大壮巧妙地化用了唐代的传奇典故，以美玉宝石来比喻珍重的情谊。这种比喻不仅丰富了词作的内涵，也增强了词作的艺术感染力。最后一句“银荷畔，烦君为我，漉酒浅深倾”中，乔大壮以银荷来比喻灯盏，与上句的“最堪隐”相呼应，营造出一种“薄荷花而饮”的闲适和远逸的风神。这种描绘不仅富有诗意，也展现了乔大壮对生活的独特感悟和追求。由此来看，这种将情感、物象和典故完美融合的创作方式与巴蜀文人浪漫主义的创作风格不谋而合，不仅使词作具有了独特的审美价值，也让我们更加深入地理解了巴蜀文化的独特魅力和深厚底蕴。

综上所述，巴蜀地域文化不仅是乔大壮词作的灵感源泉，更是其审美特质形成的重要基石。在巴蜀文化的滋养下，乔大壮的词作不仅展现了地域文化的独特风貌，更深刻地反映了人文精神的丰富内涵。其词中婉约与豪放的交织、意境的深远辽阔、语言的质朴雅致以及情感的真挚动人，共同构成了乔大壮词作的独特审美体系。这种审美特质不仅是对巴蜀地域文化的深刻诠释，也是对中国古典文学传统的一次有力传承与创新。（鲁东大学 常璇）